ЛЕНИНСКИЙ
ПРОСПЕКТ

Буквально в самом начале Ленинского проспекта находится величественный старинный особняк, увенчанный классическим портиком и строгой колоннадой. Это главное здание исторической 1-й Градской больницы. Уникальный архитектурный ансамбль, спроектированный великим зодчим Осипом Бове, был торжественно открыт еще в начале XIX века. В отличие от многих других лечебниц того времени, которые содержались частными благотворителями, это была самая первая в Москве больница, построенная на средства города специально для бедных слоев населения, что и отразилось в ее «градском» названии.

Исторический факт: Именно на базе 1-й Градской больницы в 1956 году был создан легендарный Институт грудной хирургии Академии медицинских наук СССР (сегодня это знаменитый Центр сердечно-сосудистой хирургии им. А. Н. Бакулева).

Лечебница навсегда вошла в историю мировой и отечественной медицины благодаря блестящим хирургам. В стенах «Бакулевского» института, который долгие годы базировался именно в этих старинных исторических корпусах на Ленинском проспекте, совершались настоящие медицинские чудеса. Александр Николаевич Бакулев стал пионером сложнейших операций на сердце в СССР, подарив жизнь тысячам пациентов с врожденными пороками.

Одно из самых главных, эпохальных событий произошло здесь 12 марта 1987 года. Великий советский и российский хирург Валерий Иванович Шумаков, применяя накопленный школой Бакулева опыт, провел в этих стенах первую в истории нашей страны успешную операцию по пересадке донорского сердца человеку. Это был невероятный научный прорыв мирового уровня, доказавший высочайший класс отечественных специалистов. Сегодня старинные корпуса больницы продолжают стоять на страже здоровья москвичей, гармонично сочетая в себе имперское величие классицизма и славу важнейшего медицинского подвига.

На широком пересечении с Третьим транспортным кольцом находится знаменитая площадь Гагарина. Концептуально это место было задумано еще в послевоенные годы как парадные «Юго-Западные ворота» Москвы, но обрело свой законченный смысл лишь с наступлением космической эры. В июле 1980 года, специально накануне московской Олимпиады, на площади установили уникальный 42-метровый монумент, посвященный первому космонавту Земли. Выбор локации был далеко не случаен: именно по Ленинскому проспекту, въезжая со стороны аэропорта Внуково, двигался кортеж Юрия Гагарина 14 апреля 1961 года, когда его торжественно встречала вся страна.

Интересный факт: фигура космонавта почти полностью изготовлена из титана — сверхпрочного и легкого металла. Именно титан применяется в обшивке реальных космических кораблей. Чтобы скрепить 238 литых фрагментов статуи без искажений, советским инженерам пришлось разрабатывать невероятно сложные технологии точной сварки.

Скульптура, созданная талантливым архитектором Павлом Бондаренко, стала настоящим технологическим и художественным шедевром. Лицо Юрия Алексеевича скульптор старался сделать максимально живым и узнаваемым — с той самой знаменитой открытой «гагаринской улыбкой», которая навсегда покорила мир. Фигура космонавта будто бы парит над суетой автомобильного потока, устремляясь в небо, а ребристый титановый постамент своими формами отсылает к реактивному выхлопу стартующей ракеты-носителя.

У подножия этой грандиозной стелы располагается масштабная металлическая реплика спускаемого аппарата корабля «Восток», напоминая масштаб подвига 1961 года. В дневное время монумент ярко искрится на солнце, а вечером, благодаря грамотной городской подсветке, создает абсолютную иллюзию взлета устремленного ввысь человека. Долгое время этот футуристичный обелиск уверенно удерживал статус самого высокого титанового сооружения в мире, являясь безоговорочной визитной карточкой московского модернизма.

За монументальными, тяжеловесными фасадами сталинских домов в самом начале Ленинского проспекта скрывается старейший и, пожалуй, самый романтичный пейзажный парк Москвы — знаменитый Нескучный сад. Во времена Российской Империи на этой живописной территории, петляющей вдоль обрывистого берега Москвы-реки, располагались блестящие дворянские усадьбы. Это были настоящие родовые гнезда князей Трубецких, Голицыных и богатейших графов Орловых, славившиеся своими оранжереями с экзотическими растениями, театрами и пышными балами.

Главный усадебный комплекс (Александринский дворец) был выкуплен в середине XIX века дворцовым ведомством императора Николая I. Император подарил эти зелёные угодья своей жене, и именно тогда разрозненные частные владения императорским указом слились в единый публичный сад. Сегодня за парадными оградами Академии наук находится здание того самого дворца, где теперь размещается старый Президиум РАН.

В наши дни в Нескучном саду удивительным образом сохранилась особая, почти волшебная и очень умиротворяющая историческая атмосфера. Здесь нет шумных аттракционов и громко играющих колонок, свойственных соседнему Парку Горького (хотя сады плавно переходят друг в друга и не имеют строгих границ). Зато здесь скрыты глубокие прохладные овраги, через которые перекинуты изящные трехарочные каменные мостики «в готическом вкусе», располагается загадочный Грот графа Орлова, старинные каскадные фонтаны и Ванный домик у пруда. Отдельной гордостью парка является огромная популяция белок — пушистые зверьки настолько привыкли к москвичам, что совершенно без страха берут кедровые и грецкие орехи прямо с ладони.

Одно из самых узнаваемых зданий парка — Охотничий домик усадьбы Трубецких, миниатюрная круглая ротонда XVIII века с панорамными окнами прямо на обрыве реки. Именно в этом небольшом историческом павильоне с 1990 года безупречно проходят съемки легендарной интеллектуальной программы «Что? Где? Когда?», чью сову, загадочный волчок и гулкий гонг безошибочно узнает каждый житель нашей страны.

В ряду тяжеловесных, серых или песочных сталинских многоэтажек начала Ленинского проспекта этот ансамбль конца XIX – начала XX века выглядит как сказочный древнерусский терем, случайно перенесенный сюда из другой исторической эпохи. Бывшая Медведниковская больница была построена в 1903 году полностью на частные пожертвования. Финансировала амбициозный проект иркутская купчиха-благотворительница Александра Ксенофонтовна Медведникова, пожелавшая таким благородным способом увековечить память о своем горячо любимом и рано ушедшем супруге Иване Логгиновиче.

Проект этого передового благотворительного комплекса разработал видный русский архитектор Сергей Соловьев. Он постарался создать максимально комфортную, не давящую казенщиной больничную среду для лечения неизлечимо больных людей. Здания больницы ярко и богато воплотили в себе так называемый «неорусский стиль» — авторское, романтическое переосмысление специалистами эпохи модерна древнерусского и византийского зодчества. Фасады терапевтических корпусов щедро украшены шатрами, стрельчатыми кокошниками, красивой цветной майоликовой плиткой и изразцами, отсылающими к мотивам ярославских храмов.

Прямо над главным входом в основной трехэтажный корпус высится изящная звонница больничного храма Тихвинской иконы Божией Матери, которая композиционно безупречно объединяет все постройки в единый архитектурный ансамбль. Убранство храма внутри создавалось с такой же тщательностью, как и фасады: для росписей приглашались лучшие живописцы того времени, чтобы дарить пациентам душевный покой и веру в лучшее.

После революции 1917 года больницу, как и большинство частных учреждений, быстро национализировали. В советское время она приобрела элитный статус Центральной клинической больницы для научных работников (знаменитой ЦКБ Академии наук СССР). В ее просторных палатах в разное время трудились лучшие врачи, а проходили лечение самые выдающиеся деятели отечественной науки и культуры. В наши дни это красивое историческое медицинское учреждение передано Русской Православной Церкви и успешно действует как современный, отлично оборудованный и открытый для всех многопрофильный клинический центр.

Пожалуй, самый узнаваемый и в то же время спорно обсуждаемый визуальный символ не только Ленинского проспекта, но и всего юго-запада столицы — гигантский футуристический комплекс зданий Президиума Российской академии наук. История его создания полна драматизма: это один из самых известных научных «долгостроев» Советского Союза. Масштабное проектирование началось еще в конце 1960-х годов под руководством знаменитого архитектора Юрия Платонова, первый бетонный камень был заложен в 1974-м, а окончательно строительные работы завершились лишь в 1997-м году — когда Советский Союз, заказывавший столь амбициозный проект для своих ученых, уже давно перестал существовать.

Свое неизменное народное прозвище «Золотые мозги» этот исполинский комплекс (представляющий собой конструкцию из двух 22-этажных башен на мощном стилобате) получил из-за причудливой и монументальной декоративной надстройки на крышах обеих фаз. Эта странная золотистая конструкция, созданная из анодированного под сусальное золото алюминия и стекла, издалека поразительно напоминает извилины человеческого мозга, микросхемы компьютера или элементы солнечных батарей из фантастических фильмов. Замысел архитекторов был высокопарным и метафоричным: в металле попытались визуализировать нейронные связи, невероятную сложность, свет и многогранность чистой научной мысли. В 1990-е годы такая сложная форма даже породила ряд шпионских городских легенд — от замаскированных антенн космической связи до генераторов и глушилок.

В действительности же за стеклянно-золотистыми конструкциями «мозгов» были технично спрятаны огромные, в несколько этажей высотой, инженерные уровни с мощнейшим вентиляционным, лифтовым и климатическим оборудованием, обслуживающим всё это колоссальное здание. Кроме того, внутрь одной из башен вмонтированы огромные необычные электронные часы, которые несколько раз за свою долгую историю ломались и переставали отсчитывать время, становясь отдельной темой для юмористических новостных сюжетов.

Для любого туриста абсолютно обязательна к посещению просторная смотровая площадка (стилобат) у подножия высоток РАН, вход на которую совершенно свободный в любое время. Отсюда, с высокого и крутого берега излучины Москвы-реки, открывается потрясающая и незабываемая панорама на красные кирпичные древние стены Андреевского монастыря, легендарный стадион Лужники, стеклянные футуристичные небоскребы Москва-Сити, золотые купола Храма Христа Спасителя и величавые шпили здания МГУ. Особенно красивый вид отсюда открывается в часы летнего заката.

Двигаясь всё дальше по проспекту на юг, мы визуально преодолеваем время: оставляем далеко позади плотный, роскошный сталинский ампир с его лепниной, колоннами и арками, чтобы попасть в просторный, расчерченный по линейке район масштабной функциональной застройки 1960-х годов. Ярчайшим и самым любимым в народе примером совершенно нового, «западного» взгляда на жизнь советского потребителя стало открытие здесь в 1963 году огромного универмага «Москва». Этот магазин на момент своей постройки без каких-либо преувеличений считался самым элегантным, современным и технологичным торговым пространством во всем Советском Союзе.

Спроектированный командой экспериментальной мастерской при ГлавАПУ г. Москвы по передовым лекалам крупных американских моллов, «Универмаг Москва» буквально поражал неискушенных покупателей своей немыслимой легкостью. Сплошные огромные панорамные окна-витрины во всю колоссальную длину фасада растворяли тяжелую границу между шумной улицей и светлым торговым залом. Применение непривычных для простых людей эскалаторов шведского производства, внедрение революционной системы самообслуживания и открытой выкладки товаров (когда вещь можно было трогать руками прямо со стеллажа, а не просить у продавца достать из-за прилавка), а также лучшая система кондиционирования сделали Универмаг престижным и невероятно модным местом притяжения.

Советская торговля переживала настоящую революцию. Именно здесь, впервые в стране, появились внутренние телекамеры для прямой связи кассиров-контролеров со складом, сложнейшая механизированная ленточная система подачи товаров прямо в зал, а в геометрическом центре магазина на первом этаже находилось большое футуристичное справочное бюро. Универмаг «Москва» долгое время считался главной витриной благополучия эпохи хрущевской "оттепели", жестко конкурируя за покупателей со знаменитым Центральным «Детским миром» на Лубянке и историческим ЦУМом у Большого театра. Сюда целенаправленно съезжались, чтобы выстроиться в очередь за дефицитом: купить дорогие французские духи, стильную чехословацкую одежду и новейшую радиолокационную технику.

Безусловно, сегодня старый добрый универмаг растерял свой громкий статус главного технологического чуда страны, вчистую уступив место современным гигантским многоэтажным мегамоллам, которые строятся на каждом шагу. Однако историческое здание по-прежнему работает по своему прямому торговому профилю. В нём тщательно отреставрированы исторические неоновые вывески, и оно всеми силами сохраняет узнаваемый, теплый ретро-шарм 60-х годов, оставаясь одним из важных архитектурных акцентов, напоминающих об инновационных устремлениях Ленинского проспекта.

Уже на очень сильном удалении от исторического центра, при непосредственном приближении к Московской кольцевой автодороге (МКАД), характер Ленинского проспекта кардинально меняется. Он становится предельно широкой магистралью с плотным, скоростным многополосным транзитным движением, окончательно теряя уют жилых двориков. Именно там, словно маяк юго-западных окраин, издали виднеется колоссальная 33-этажная стеклянная башня. Это здание знаменитой в советское время высотной гостиницы «Центральный дом туриста» (которая после серьезной реновации в наши дни преуспевает в бизнесе под новым коммерческим названием «Аструс»).

Строительство этого гигантского здания стартовало в конце 70-х годов и было продиктовано важнейшей инфраструктурной необходимостью — гостиницу необходимо было возвести специально к самому статусному спортивному событию в истории холодного СССР — открытию Летней московской Олимпиады-80. Москва остро нуждалась в современных номерах для единовременного и комфортного размещения десятков тысяч иностранных интуристов, журналистов из капиталистических печатных изданий, спортивных комитетов и просто болельщиков со всего мира. Башня стала одним из самых высоких и заметных зданий на всем юге столицы, ее абсолютная высота превышает невероятные для той эпохи 130 метров.

Башня дома туриста ярко и бескомпромиссно выделяется своей строгой геометрической лаконичностью. Важной инновацией для столицы было использование масштабных навесных фасадов, практически полностью облицованных сплошным затемненным темно-бронзовым стеклом и алюминиевым профилем. Такой выбор материала и строгая геометрия всего объема здания блестяще отражали глобальную, западную моду на корпоративный "интернациональный" небоскребный стиль, тем самым подчеркивая статус и открытость олимпийской столицы. Проект разработал известный советский архитектор В. Кузьмин, чей замысел состоял в создании главной визуальной доминанты на подступах к МКАД.

Помимо своих бесчисленных типовых жилых этажей, обставленных по последнему слову моды тех лет, здание-гигант было знаменито своими невероятно глубокими и обширными многоярусными цокольными уровнями (образующими сложный стилобат). Там изначально были открыты передовые киноконцертные залы на большое количество мест, настоящие американские боулинг-дорожки, просторные бассейны с саунами для делегаций и целых три ресторана с национальной пищей и шикарным сервисом для иностранцев. По сей день башня ЦДТ («Аструс») остается той самой мощной градостроительной вертикалью, которая торжественно приветствует многочисленных гостей, въезжающих в столицу по скоростному Киевскому шоссе со стороны международного аэропорта Внуково.